安德鲁.怀斯高合 自慰
Andrew Wyeth
成人视频1917年7月12日 - 2009年1月16日
他是好意思国现代紧迫的新写实意见画家
他的作品以水彩画和淡彩画为主
以靠拢苍生糊口的主题画盛名
安德鲁·怀斯先后被三届好意思国总统
肯尼迪、里根、布什
区分授予“总统目田勋章”
“金质总统勋章”和“国会金质章”
怀斯是好意思国20世纪最伟大的画家之一
他15岁开动学画
20岁举办个东谈主画展
安德鲁绘制，也写诗
批驳家批驳他的画有诗东谈主的气质
他降生于好意思国宾州的一个画家家庭
很早便对水彩画抱有浓厚酷爱
怀斯并莫得在专科好意思术院校学习过
而是从小在父亲的职责室收受系统的绘制老练
1936年，怀斯在纽约举办个展
并一举成名
他以广宽传神的写实手法
描画好意思国乡间的当然风土、东谈主物
以强烈的叹息、广宽的时候，捕捉视觉陡然
同期以丰富的记念和梦想
将糊口中的细节化作念令东谈主感动的画面
怀斯用综合而纯粹的写实手法
描画当然间的一针一线
他的画面中有一种
被“提取出的抽象“的绘制元素
怀斯的艺术启发了而后的
好意思国“影相写实意见”绘制
他成为好意思国上世纪最伟大的画家之一
这幅代表作《克里斯蒂娜的天下》中，便反应出怀斯心灵深处无形的苦痛。画面描画的是身患赤子麻木症而致残的青娥克里斯蒂娜，无助地匍匐在荒原的草地上，正在勤勉地向山坡上的板屋爬去。稀零的地面占据了画面的大部分，空旷、残忍的改悔挤压在青娥身上，酿成一种凄惨和悲冷的情调。同期，怀斯将豁达的布景与对父亲的哀悼之情融入其中，丘岗的斜面组成了他深刻孤单感的记号。
他的作品通过当然的名义深入其中
并在作品中融入个东谈主的主不雅逸想和愿望
将客不雅本质与主不雅感受会通在沿途
酿成具有深刻内涵的想考性艺术
怀斯在许多作品中
发挥好意思国原野糊口
并取材本身边的景致和东谈主物
其作品颜色轻柔、笔触综合、形容精细入微
而又带有感伤、凄惨和悲冷的情调
他莫得像大多数艺术家相似
移居到大城市
而是毕生住在桑梓
从不过出旅行
这与他力求在最陋劣、最等闲
最径直的事物中，寻找灵感的渴望相符
在怀斯的作品中
有着令东谈主瞻仰的力量
以唤起东谈主们对桑梓的怀恋
以及对逝去时光的回忆
创作中，怀斯千里迷在
我方所融会的天下中
他的作品宁静、简练和隧谈
但背后却隐含着一种失衡心态
令东谈主感受到大辩若讷的病笃、要挟和不安
文艺回复初期的绘制
和波提切利的作品
给以怀斯的影响不仅在画风方面
还在于东谈主物形象所具备的属性和道理
即使在好意思国“抽象发挥意见”
绘制的繁盛时间
他也不为好意思国“主流”艺术潮水和不雅念所动
走出一条“独持偏见，一意孤行”的艺术谈路
仍然遵从着特有的写实画风
并草创了裕如争议的“本质意见”题材
上世纪80年代
怀斯还在中国掀翻一股
“怀斯风潮”
影响了中国一代后生画家
当他晚年最紧迫的系列作品问世时
震憾了全天下
但这震憾不单是是
因为其绝妙的画作高合 自慰
还有一段掩藏了15年之久的厚谊
蓝本在这系列作品里的240多幅画作
怀斯画的全是他的邻居海格尔·泰斯托夫
他创作了多数的油画、素描、水彩等作品
其中还有不少赤身
而在1971-1985年这近15年的时辰
也等于怀斯画海格尔的这些年
他的内助竟总共被蒙在饱读里
就连海格尔的丈夫也莫得发觉
由此不禁引东谈主产生多样料想
海格尔曾是名德裔
二战后移居好意思国住在
听说其时她是怀斯姐姐的护工
（也有东谈主说是怀斯邻居的护工）
当怀斯见到海格尔时
就被她的气质所眩惑
尽管其时海格尔一经是
4个孩子的姆妈
但从怀斯的画作来看
海格尔更像是一个优雅的老练女子
姆妈的脚色涓滴不影响她的身形与气质
在画海格尔的经过中
怀斯似乎对她的肉体、个性
以及各个细节、侧面王人有深入的商议
即使是素描或速写，也解说出了海格尔
具有魔力与活力的一面
在偷画海格尔的这15年间
怀斯王人把画好的作品藏在
邻居家的阁楼上
是以怀斯的配头小数也不知情
直到1986年
怀斯以为是时候向天下
公开他晚年的紧迫系列作品了
怀斯配头才知谈了这一秘密
这一系列作品的问世
坐窝引起了震憾
还被宾夕法尼亚的出书商
雷昂那多·E·B·安德鲁斯用600万好意思元
（约合东谈主民币4200万元）的高价买下
这同期也将怀斯的艺术建树
推向了新的高度
其时东谈主们一边赞叹着画作
却也一边臆想怀斯与海格尔之间的相关
说这些画作的背后定掩藏着秘密的厚谊
或是二东谈主间定有发什么过相关
但怀斯的回答是：
“我只是把她当邻居，对我而言
绘制的话语才是我最终追求的”
很显明，这些并不是怀斯驰名的原因
除了东谈主体画作
怀斯笔下的气候
更有着令东谈主瞻仰的魔力
经常概况唤起东谈主们对桑梓的迷恋
安德鲁·怀斯描画好意思国乡间
当然风土着物的画作
以广宽传神的写实立场
发挥了东谈主与大当然的换取与长入
朴实的题材，激发东谈主们
哀悼乡土与当然的情想
怀斯以其丰富的记念和梦想，
将糊口中的片段
化作令东谈主感动的画面
出咫尺画中的对象含有一股静寂
与浅浅的哀愁
飘溢着动东谈主肺腑的诗意
他以强烈的叹息
广宽的写及时候
云捕捉视觉的刹那
怀斯创造了一种
属于个东谈主的主不雅艺术
以一种连气儿而耐久的个东谈主意见
嘱咐这个绝不理会和全无把执的本质糊口
怀斯被誉为好意思国
“怀乡写实意见(nostalgic realism)”绘制众人
因为他以写实手法描画他熟悉的乡土景物
将视觉劝诫加以假想的组织
有浓厚的乡土颜色
创造出了特有的怀乡写实立场
一世经验过好意思国现代艺术
种种变化的怀斯画风永恒如一
他的创作总共是为了追求我方的田地
从不投合风向或趋时附会
怀斯创作的多数作品中
了得的是干笔水彩画
与历来流动的随心的水彩画不同
干笔水彩画是为取得具体细节的丰富感
而把笔中的水绞干作画
用干笔将多样热诚类似涂抹下去
那神似织物的经过
跟着水彩厚度的增多
其里面就呈现出干刷的端倪
这织物的譬如
与画家所用画笔的动物毛
草的纤维、编织的头发有相象的所在
怀斯认为东谈主不仅存在于气候之中
何况能与气候会通在沿途
怀斯在发挥这种会通时
依靠的是特定方式的
一般化画法上的抽象化
和在东谈主物的姿势与注目中
发挥出来的想考的纯化来完成的
怀斯在主要的轮廓线上
纯化了的质感和发挥力上
以其丰富的笔触
把焦点置于洗练的构图嗅觉上
不一定像影相那样准确
怀斯翔实和强调的是本质性
和作品的内在抽象化
怀斯有些作品构图奇特，出东谈主料想
你经常能看到在充满诗情画意
神话颜色的画面上却隐含着烦扰的怯怯与忧伤
他的作品饱含深度的个体意志和超本质的抽象性
呈现的是现代东谈主的精神特征
在怀斯的画中，永恒衔接
不雅者真切的悯恻之心
在这里．一种对东谈主生崎岖的解读
一种似梦非梦的本质
明晰地照射出狞恶的本质与画家心思的本质
怀斯时常被那些概况发挥
岁月荏苒的东西所眩惑
他可爱用那些断墙、破糊墙纸、穿旧的一稔
歪斜的水桶、篮子、放弃的大车来泄露光明易逝
这些静物王人不漂亮
但却当然着实、亲切纯朴
在等闲中令东谈主惊叹，发东谈主深想
怀斯笔下的气候也很通常
却有着浓郁的糊口吻味
他很少画春日和盛夏
而宠爱冬季和秋天的落叶
他的气候有着令东谈主瞻仰的力量
唤起东谈主们对桑梓的怀恋
和对逝去时光的回忆
那老东谈主、孤屋、村妇、乌兽和草木
那深重的缕缕斜阳的余光
仿佛在阐明着寰宇中、天地间的等闲故事
那凝固了的空气、静寂的天籁之声
与丝丝浅浅的哀愁，
向众东谈主展示了大当然和艺术家会通的佳构
许多东谈主在怀斯的画前
王人有一种与内心深处最原始的本能
和经验事后的醒觉碰撞而产生的共识
这是因为画家在这片并不大的限制内
精心灵和忠良”开拓了我方的寰宇“
2009年1月17日凌晨
画家安德鲁·怀斯
于费城郊区的家中在休眠中逝世
享年91岁
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