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觉是轩 Priestley and Ferraro伦敦古董商觉是轩由David Priestley于1994年迷惑，他曾师从牛津大学Mary Tregear，后与蓝理捷（J.J.Lally）一样过问苏富比成为众人，再退出开设我方的古董店。
咫尺的地址位于：3 Bury Street ∙ St James's ∙ London SW1Y 6AB / Tel: +44 (0)20 7930 6228
大卫是一个绝顶经典的英伦名流型众人和照拂人，他的选品一直有着十分儒雅的角度。他以越窑专场一战成名，绵绵发力，不激进，不跟风的作念法为其在业界得回了十分勤劳的尊重。
— 寶榜
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戰國至西漢 銅鎏金銀虎首飾件一對
Provenance:J.J.Lally & Co. Oriental Art， New York， 1994Jean-Yves Ollivier CollectionBonhams London， 'The Ollivier Collection of Early Chinese Art'， 8th November 2018， lot 3头部的锻造绝顶缜密，是不寻常的 L 形配件。铜虎的头部都很宽大，短短的鬃毛一直蔓延到尖尖的耳朵。睁得大大的球形眼睛、弯弯的眉毛和广宽的鼻子，十分纯真。
这对猛虎微微伸开嘴巴，骄横牙齿。除了镀银的眼睛外，头部通体镀有端倪丰富的镀金。与之邻接的条形配件未镀金，呈现出带有孔雀石绿般的皮壳。
从战国时刻运转，在青铜动物雕像上使用金银的作念法越来越流行。这些动物形象通俗是王室或贵族战车或产物的豪华掩饰的一部分。这些兽首所说合的 L 形条形掩饰绝顶漠视，但却适当这种用途。
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西漢 陶鴞壺
Provenance:
The Professor Conrad Harris Collection of Early Chinese Art
Priestley & Ferraro Chinese Art， 2003
造型优好意思的鸮，雄厚的双腿，头部两侧各有一对圆圆的大眼睛，被高高的喙分袂隔来，喙上有凸起的鼻孔，并有环状和条状的附加雕镂细节。头部上方有一个圆形孔口，即容器的口，孔口背面有两只角状的 '耳朵'。
每只耳朵上都有深深的齐心圆凹槽。翅膀折叠平贴在肉体两侧，长长的飞羽用对角线刻痕带默示。尾羽也有近似的刻痕。坚实的底座是平的。陶器本人呈浅棕色，有玄色雀斑。
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Minneapolis Institue of Arts Collection.
猫头鹰，以其一眨不眨的双目谛视、无声的遨游和夜间举止的习性，谢寰宇很多文化中都是一个强有劲的标志，中国也不例外。对于商朝（约公元前 1500-1050 年）的东说念主们来说，猫头鹰似乎具有格外的地位，这极少从商朝墓葬中发现的很多进攻的玉器和青铜器中的猫头鹰形象不错看出。一些学者致使以为商朝东说念主是猫头鹰崇尚者。在随后的朝代中，鸮的地位似乎有所下落，转而成为不孝的标志。
天然与汉代墓葬中发现的其他一些动物（如马或狗）比拟，猫头鹰较为漠视，但它的出现频率之高足以让东说念主对这种鸟类的负面形象产生怀疑；毕竟，要是它不具有某种积极的作用，墓主东说念主为什么会想要这么一种伴侣呢？政事家贾谊（卒于公元前 168 年）的闻明赋作《鵩鸟赋》进一步解说了这种对猫头鹰的奥密主意，在这篇赋中，一只猫头鹰栖息在他的席子一角，'嗜痰而丧胆'--就像咫尺的猫头鹰--激励了诗东说念主对死活的千里想。
no. 3
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十六國 褐黄釉陶鞍馬
Provenance:
The Professor Conrad Harris Collection of Early Chinese Art
Berwald Oriental Art， 2003
从汉朝消一火到北魏长入中国朔方这一时刻，这种漠视而有特点的早期马的形象骄横出一些可称为过渡时刻的特征。举例，袒护在马身上的琥珀色釉曾在东汉时刻（公元 25-220 年）的陶马模子上须臾使用过，而前额饰角则是北魏（386-535 年）和北都（550-577 年）时刻陶马（有时亦然真马）的圭臬特征。
这对大马来自伦敦另一位名流经销商Berwald的储藏。这种早期的马，默契经过还是很低。马是全寰宇藏家都醉心的海外通顺品种储藏，对于马的默契，还仅停留在贵族层面的藏家，因为普通东说念主糊口中其实并不太斗争马匹。马在古代被以为是天马，亦然不错与六合疏通的神兽。
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no. 4
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隋或唐早期 加彩黄釉陶鞍馬 高29.7厘米
这匹马是隋唐时刻最受接待的马的典范，仍然保留着唐朝往日的特征，如扁平的长尾巴和折腰拱颈。这种讲求的马鞍的鞍座凸起于座垫材料除外，有助于注重滑动，并带有长长的外翻挡泥板，但到了八世纪，这种马鞍被一种更简单的模样所取代。
同期上釉和彩绘的马很有数，似乎在七世纪末发明了三彩釉本领后就绝迹了。
联系这方面的考虑，请参阅《Imperial China. The Art of the Horse in Chinese History》，第 123 号，第 140 页，其中展示了 1971 年从陕西礼泉县郑仁泰墓出土的一件与本件马相似的釉绘马，其年代为公元 664 年。
对于同墓出土的另一件与此马相似的马鞍，请参阅《咸阳遗霜》，第 95 页。郑仁泰（601-663 年）是唐高宗时刻的名将。
no. 5
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露出勾引彩繪陶捧盤仕女俑 高46厘米
Provenance:Private Hong Kong collection to 1999Private New York collectionChristie's New York， 14th-15th September 2017， lot 1109Exhibited:
Priestley & Ferraro， 'Paint， Patina， Polish and Glaze， London， 2000， no. 10
这一时刻的宫廷仕女图绝大大批都是立崇拜的，莫得任何举止。这尊用小托盘盛放生果的东说念主物绝顶漠视。西安博物院藏有一尊较大的一样姿态的泥像，但莫得托盘，时时被四肢该博物馆储藏的一套令东说念主印象深远的宫廷仕女图之一。
像本品这么丰润的宫女陶俑，也许比其他任何陶俑都更能让咱们体会到唐代表层社会的宽裕感。唐玄宗（712-756 年）的妃子杨贵妃是宫女的典型代表。
外传，玄宗在年近六十时爱上了年青的杨贵妃，杨贵妃曾是玄宗一个犬子的配头。她机智、迷东说念主，心爱音乐和跳舞。他不顾国是，向她鼎力送礼礼品：据统计，那时有七百名织工为她制作绫罗绸缎。然则，她的家东说念主却诳骗她的崛起而对她宠爱有加，她本东说念主也与一位狂暴的边将安禄山结下了不聪敏的友谊，致使将他收养为我方的犬子。
755 年，安禄山举兵叛变，并得手地发动了叛乱，756 年，天子被动趁夜溜出都城长安。
在城外不远的马嵬驿，他的士兵发生兵变，条款正法杨贵妃。无奈之下，天子下令用丝绳勒死杨贵妃。自后，京城被规复，玄宗得以复位，但宫廷糊口再也莫得达到同样的光芒。
no. 6
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五代 定窯白瓷花口盤 直徑16釐米
Provenance:
Mrs Charles Carr
Priestley & Ferraro Chinese Art， 2003
唐代晚期和五代时刻，一些窑口的陶工尝试制作带刺的花朵状器物，这些器物最终来自于现代银器，如《镇江出土金银器》第 19 号中的盘子。他们作品的万般性和活力为宋代经典而祥和的情势奠定了基础。
对于这些盘子类型的考虑，请参阅《宋代陶瓷与现代糊口》，第 8 期，第 90 页，作家在其中指出了与本盘近似的高足类型，并展示了定窑窑址出土的一个例子。
对于定窑古迹出土的另一个关连盘子，见绝顶展览： '定窑：白色优雅的寰宇--最新考古发现》，第 06 期，第 103 页。06， p. 103. 湖南省博物馆藏有 1952 年出土的另一个略小的版块，见《定窑器选》，《故宫博物院藏品与考古发掘》，第 75 期，第 184-5 页。
no. 7
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隋或唐 黑釉瓷葡萄鳳紋扁壺 高23.2釐米
Provenance:
An old Hong Kong family collection
Sotheby's Hong Kong， 28th November 2019， lot 394
扁瓶（Lentoid Flask）瓶是一种迂腐的造型，早在公元前二世纪就出咫尺古典寰宇中。
传入中国的版块（可能在公元六世纪）仍然具有历害的希腊格调，在七世纪的熟谙发达情势中，就像这里一样，一定是西方别国情调的缩影。
在七世纪的骆驼陶俑背包中不错看到这种情势的酒壶，但不明晰它们是否是陶工所发达的陶瓷器酒壶。丝绸之路上旅行者本体佩带的酒壶更有可能是一些更薄、更轻的材料，也许是金属。另一方面，咱们不错详情的是，三彩釉陶器的品类是用于下葬的。这么一来，陶瓷器就处于令东说念主隐隐的境地：既莫得显然的功能性，也不是用于下葬。也许它们与 '真确'的扁瓶相似仅仅一种艺术构想，其主义仅仅作为家庭或寺庙的花瓶。
很多系列储藏中保存了很多扁瓶，它们的釉色和大小各不一样，但一般都与本件瓶的情势十分相似。举例，大英博物馆储藏的瓶釉面较薄，颜料较浅，原为 Eumorfopoulos 的藏品，储藏编号为 1936-1012.253。
Shelagh Vainer 的《中国陶器和瓷器，从史前到现代》（Chinese Pottery and Porcelain， from Prehistory to the Present）第 45 插图对其进行了诠释。根津博物馆藏有一个较小的例子，釉也较薄，插图见《唐陶器和瓷器》，编号 18，第 23 页；热海 MOA 艺术博物馆藏有一个较小的白釉例子，插图见归并目次，编号 13，第 13 页。
no. 8
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北宋早期 登封窯剔刻花草紋花罐 高17.2釐米
以登封窑为代表的五代晚期和北宋早期的刻花瓷器，如本花瓶，代表了中国刻花瓷器历史上的一个岑岭，骄横出一种新本领的出身应用所带来的超乎联想的活力。
本瓶的广口直立造型绝顶漠视，似乎唯有磁州窑才会烧制，而登封窑恰是磁州窑之一。1999 年在一座宋代墓葬中出土了一件与此绝顶相似的器物，但其造型略呈圆柱形，见《中国出土陶瓷艺术全集 12：河南》，第 141 页。
no. 9
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北宋 耀州窯印一束蓮雙鴨紋盌 直徑15.1厘米
碗内壁刻有漠视的图案，是 '莲花束' 图案的早期范例。这种 '莲花束' 图案在十五世纪早期的青花瓷器上绝顶流行。在这里，它与典型的 '水池 '掩饰格调玄机地会通在一说念，通俗的第三只鸭子被花束的主花朵所取代。
同样蓄意的另一个碗，请参阅《21 世纪眼中的宋代》。耀州和青白陶瓷》，第 132 页，图 2-32。在模制的耀州图案中使用莲花束的另一个例子故宫博物院：www.dpm.org.c/collection/ceramic/ 227550.html。
水鸟、海潮和莲花都是北宋晚期耀州模制器物上的流行图案，与本碗的图案密切关连。举例，伦敦 V&A 博物馆储藏了一个较小的版块另一个较小的碗插图见《Chinesische Keramik， Meisterwerke aus Privatsammlungen》，编号 50，第 56 页。
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